DOCUMENTAL INTERACTIVO. ¿ Y POR SU PARTE, QUÉ TIENE QUE DECIR A TODO ESTO EL GÉNERO DOCUMENTAL?

Nos proponemos en esta serie de posts examinar las diferentes lógicas o formas de organizar y construir el discurso documental sobre la realidad entre los documentales lineales y los documentales interactivos. Por ello, retomaremos las modalidades de representación documental de Bill Nichols para distinguir diversos tipos de documentales lineales, y propondremos modos propios de navegación e interacción, para identificar los diferentes tipos de documentales interactivos. Conviene tener en cuenta de entrada que el ámbito del análisis es complejo y bastante disperso, ya que muchos productos se definen con terminologías diversas.

El género documental es una de las herramientas más potentes para contar historias de no ficción sobre la realidad. Sus múltiples aplicaciones han ayudado el documental a ser un elemento fundamental en la industria del cine, desde la primera película documental, Nanook of the North (Robert Flaherty 1922), que demuestra la poderosa inclinación del medio para la inmersión de las audiencias en las vidas de otras personas y lugares. Hoy, el documental sigue aportando al público experiencias únicas, representando la vida y proporcionando observaciones y reflexiones de fondo sobre la cultura, la política, las ideologías y las personas.

Mientras que la representación de la realidad se puede considerar un elemento más común, especialmente en los primeros documentales, con el paso del tiempo los cineastas han llegado a entender el documental como lo describe Stella Bruzzi (2000) en su libro New documentary: a critical introduction, es decir, como una negociación con la realidad, una mezcla de la realidad de la experiencia del cineasta con sus intentos de comprenderla. Bruzzi, que ha puesto especial énfasis en el papel del realizador de documentales, destaca que son "actos performativos, la verdad de los cuales surge sólo en el momento de la filmación" (‘performative acts whose truth comes into being only at the moment of filming’ (2000:4). Para ella, el documental es una negociación entre la realidad, por un lado, y la imagen, la interpretación y la propia parcialidad, de la otra: ‘a negotiation between reality on one hand and image, interpretation and bias on the other’ (2000:4).

La evolución del documental se ha desplazado de representar la realidad, a ordenarla, para, finalmente, convertirse en una negociación de la realidad. Esta evolución no debe ser considerada estrictamente cronológica, sino como movimientos y tendencias que pueden cohabitar en un mismo documental. Pero ¿qué significa realmente la negociación? Bruzzi ve el cineasta como si invadiera un espacio y lo marcara, dejando detrás la ilusión del "cine objetivo", que inspiró el cine directo de los años sesenta. Para Bruzzi (2000), la interrupción de la realidad a partir de la actuación del director de cine es lo que da el significado y el valor al documental. Ella ve el documental como una conjunción dialéctica de un espacio real y los cineastas que lo invaden: ‘a dialectical conjunction of a real space and the filmmakers that invade it’ (2000:125).


Citación recomendada:

Gifreu, Arnau (2010), El documental multimèdia interactiu. Per un proposta de model d’anàlisi. [Treball de recerca]. Departament de Comunicació. Universitat Pompeu Fabra, pp 90-112.

Gifreu, Arnau (2010). The interactive multimedia documentary. A proposed model of analysis. [Research Pre PhD]. Department of Communication. Universitat Pompeu Fabra, pp 90-112.


Podeis consultar información de no ficción interactiva y documental interactiva en línea en la sección "documental interactivo" de mi web personal:

Si quereis más, también podeis consultar mis posts en el portal de estudio del documental interactivo I-Docs.org:

- Interesting ideas on i-docs

- The docu-game. Towards the immersive mode

- Interactivity technologies, key factor for the interactive documentary

- The evolution of the Internet, key factor for the interactive documentary

- The evolution of the Internet, key factor for the interactive documentary (II)

- The interactive documentary during the evolution of the Internet: giving examples of the different phases. Assumptions about the technological future.

- Where we come from. Introduction and initial ingredients to build a correct taxonomic proposal

- Research questions and compared methodology to establish a taxonomic study of the interactive documentary

- Compared methodology to establish a taxonomic study of the interactive documentary (II)

- Taxonomic discussions in the educational context: key issues in relation to interactive documentary (I)

- Taxonomic discussions in the educational context: key issues in relation to interactive documentary (II)

- Differences between linear and interactive documentaries. Featuring the interactive documentary (I)

- Basic characteristics of the interactive documentary. Featuring the interactive documentary (II)